居家創業

 
為了宣稱時間不會磨損情感，戀人們或許都說過類似「我永遠會像認識你的第一天那樣愛你」的話，
這本來只是一種隱喻，一種自我期許，不必當真。但如果真有人當真了，
他會怎麼安排一個舞台、一個場景，讓我每天醒來，心情都沒有前一晚吵架時的殘留、
沒有相處多年後的厭倦、沒有失去了孤獨的時空的慌張，失憶症或許是個不錯的點子。
這於是解釋了為什麼我們會有類似電影《我的失憶女友》(50 First Dates)
或小說《別相信任何人》(Before I go to sleep) 的作品。

我不知道這兩部作品的創作動機起自何處，然而一旦把真實的失憶症案例寫成小說或戲劇，
失憶者自己固然避開了個人歷史的堆積，他日復一日、年復一年地遺忘，
卻造成了身邊的人更為沉重的情緒負擔。為了強化戲劇效果，作者不得不刻意忽略後者，
電影《我的失憶女友》裡的男友，下定決心讓患了短期失憶症、
每天醒來都忘記他們是男女朋友的女友，每天都重新愛上他，這幾乎是近乎神話的安排。

如果這世界果真存在這樣的愛情，或許「我永遠會像認識你的第一天那樣愛你」的誓言，
也不會如此閃閃動人了。

《別相信任何人》創造戲劇張力的方式，則是用了「步步接近危險核心」的套路，
這公式裡蘊含了推理因子，主人翁藉著他人或自己的幫忙，收集、分析、串聯各種線索，
讓真相慢慢地浮現出來。思考、推理需要記憶，記憶在思想的地圖上標示出各種地標、路徑，
思想遂得以成真。《別相信任何人》有趣的地方正在於它把推理的任務，放在一個失去記憶的人肩上，
沒有記憶，該如何推理？不記得對手一天之前的言行，無法經由比對發現對手矛盾之處，
該如何揭開掩蔽的迷霧？

這個探究推理邊界可能性的嘗試，是 S.J.華森的《別相信任何人》裡最精采的構想。
構想雖好，但華森在執行上顯然力有未逮。《火線勇氣》（Courage Under Fire）
或《記憶拼圖》(Memento) 對推理的運用同樣精彩，而讓這兩部電影變成經典的，
不只是一個精采的構想，還包括推理後揭開的真相，那才是故事的本質。

我們可能活在一個不喜歡教條的世界，不喜歡伊索寓言那種說完了後、還要告訴你寓意是什麼的故事。
但一個人之所以有說出故事的欲望，絕對是故事裡有某個抽象的、超越故事情節之上的『刺點』
(punctum：這裡借用了羅蘭‧巴特在《明室》使用的概念) ，讓他不得不說出來，
它有可能是道德的訓令、可能經由這故事而想到了自己的親身經歷、甚至可能只是很好笑。
但通常不是因為說故事的方式很特別。

一個很有趣、很創新的說故事的方式，只是幫助說故事者，更容易聚集人群，
讓觀者更願意聽聽他想說什麼。人群的確聚集過來了，但華森並沒有說出什麼有意思的故事，
白白浪費了一個好題材。

引用URL
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